Audio CD диск в формате Mini LPs (цифровая копия виниловой пластинки) — Workin' with The Miles Davis Quintet. Альбом был записан в 1956 году. Запись происходила за две сессии с 11-го мая по 26-е октября 1956г. Кроме этого было записано ещё три альбома: "Relaxin' with The Miles Davis Quintet", "Steamin' with the Miles Davis Quintet" и "Cookin' with the Miles Davis Quintet".
Tracklist:
It Never Entered My Mind
Four
In Your Own Sweet Way
The Theme (Take #1)
Trane's Blues
Ahmad's Blues
Half Nelson
The Theme (Take #2)
Квинтет Майлза сделал две сессии записи в 1956 году: первую - 11 мая и вторую - 26 октября на студии Руди Ван Гельдера в г. Хаккенсак, штат Нью-Джерси. Материалы с этих сессий составили целых четыре альбома, которые были последовательно выпущены в том же 1956 году. Два из них представлены в этом двойном комплекте: "Готовя с Квинтетом Майлза Дэвиса" и "Расслабляясь с Квинтетом Майлза Дэвиса", а другие два называются "Работая с Квинтетом Майлза Дэвиса" и "Куражась с Квинтетом Майлза Дэвиса". Для переиздания этих альбомов Руди Ван Гельдер сделал в 1972 году ремастеринг.
У Майлза всегда был стиль. Просто стиль. Майлз всегда выглядел особенно. И как у всех великих инструменталистов, когда он подносил трубу к губам и дул, эта труба становилась частью его плоти и крови, все это выглядело как будто написано одной кистью. Даже выдувая тяжелейшие ноты, когда возникает сильнейшее физическое напряжение, Майлз не выглядел при этом неуклюже, как не выглядит неуклюже мастерский атлет, исполняющий сложные упражнения.
В составе Квинтета Майлза Дэвиса были прославленные джазовые музыканты: Джон Колтрейн (тенор-саксофон), Рэд Гарлэнд (пианино), Пол Чамберс (бас) и Филли Джо Джонс (ударные). Эта маленькая джаз-банда курсировала по Соединенным Штатам, выступая из вечера в вечер в разных городах, изумляя публику и других музыкантов своей изобретательностью и потрясающей скоростью, с какой они могли изменить курс музыкального номера, подавая друг другу сигнал легким подмигиванием или пожиманием плеча. Такого чуткого ментального контакта среди музыкантов не существовало, пожалуй, ни в одном другом оркестре. Они как будто были подключены к некоей невидимой системе, благодаря которой все думали едино. Замечательнейший барабанщик Филли Джо Джонс говорил, что его с Майлзом умы настолько настроены друг на друга, что он мог легко пуститься в "свободное плавание" барабанного соло и всегда вернуться вовремя, одновременно с Майлзом.
Ось взаимодействия в квинтете протягивалась от Майлза к Колтрейну, и от Майлза с Колтрейном - к Филли Джо. На этом взаимодействии личностей и строилась эта группа. Что характерно для всех одаренных лидеров, Майлз, подобно Дюку Эллингтону, мог дать каждому из своих людей идти своей дорогой, но в итоге все они выходили на его путь. Группа могла на ходу стать квартетом, когда Майлз выходил из игры или трио, когда отключались оба - Майлз и Колтрейн. И хотя ведущим был Филли Джо, идея и стиль принадлежали Майлзу.
Порою Квинтет Дэвиса звучал как упражнение в ритмическом диалоге между Филли Джо и Майлзом индивидуально либо Майлзом и всей группой. "Я могу читать его мысли," - сказал однажды Джо о Рэде Гарлэнде, и трудно найти другую такую группу с ритмическим взаимодействием, какое было между Гарлэндом и Филли Джо...
Когда Колтрейн умер, Майлзу сказали однажды, что теперь ему надо иметь пять тенор-саксофонистов, настолько сложная у него музыка, на что он ответил: "У меня БЫЛИ пять тенор-саксофонистов", имея в виду одного Колтрейна. Джон был чрезвычайно выдающимся музыкантом, даже в составе группы, где все музыканты - выдающиеся. Он нашел себя, работая с Майлзом, который предоставил ему полную свободу искать свой путь и развиваться индивидуально. В результате, Колтрейн стал одним из лучших исполнителей на тенор-саксе за всю историю этого инструмента. И, подобно Луису Армстронгу или Пташке (Чарли Паркер), Колтрейн оказал влияние не только на тенор-саксофонистов, но и на музыкантов, играющих на других инструментах. О Майлзе можно сказать то же самое, и все потому, что они имели дело с идеями, открытыми для всех.
На сессиях записи для фирмы Prestige Квинтет Майлза Дэвиса сделал почти весь свой репертуар, который они играли от вечера к вечеру в клубах. Собственно, они сохранили на пленку живое выступление, как если б это был концерт в клубе. Вряд ли делались повторные дубли - это было бы бессмысленно, поскольку эту группа никогда не повторялась, и всякое исполнение было бы уже другим.
